В период независимости документальное кино Казахстана становится одним из пространств художественного осмысления исторической памяти, общественных процессов и культурных изменений. Современная теория кино показывает, что документальность не сводится к простой фиксации реальности, а выступает способом ее смыслового оформления, в котором существенное значение приобретает авторская позиция режиссера, изучению которой посвящена данная работа.
Цель статьи – выявить, каким образом авторские представления о национальном документальном кино Казахстана, сформулированные режиссерами в интервью, воплощаются в устойчивых режиссерских стратегиях и раскрывают особенности авторской позиции на материале созданных ими фильмов.
Теоретической основой исследования выступает теория авторства Эндрю Сарриса, позволяющая характеризовать режиссера как носителя устойчивой творческой позиции, которая проявляется в повторяющихся тематических, эстетических и этических решениях. Для учета специфики документального кино теория авторства дополняется подходом Билла Николса и Джейми Барона, рассматривающим документальный голос как выражение точки зрения режиссера посредством риторических, визуальных, монтажных и этических средств и приемов. Эмпирическую базу исследования составляют интервью с кинорежиссерами и текстуальный анализ фильмов и эпизодов: Владимиром Тюлькиным – «Повелитель мух» (1991), «13 километров» (2018); Катериной Суворовой – «Завтра море» (2016), «Men sen emes» (2019) и Канатом Бейсекеевым – «Бала» (2017), «Жена» (2021). Сопоставление высказываний режиссеров с анализом конкретных кинематографических решений показывает, что сформулированные ими представления о документальном кино получают устойчивое воплощение в выборе героя, организации наблюдения, работе камеры, монтаже, звуке, характере авторского присутствия и способах взаимодействия со зрителем. Анализ позволяет выделить три различные стратегии авторской позиции: исследование внутреннего мира человека у Владимира Тюлькина, изучение общественной реальности через взаимодействие человека и окружающей среды у Катерины Суворовой и этически ответственное рассказывание индивидуальной истории у Каната Бейсекеева. Полученные результаты показывают аналитическую продуктивность категории авторской позиции для исследования национального документального кино Казахстана и выявления различных способов художественного осмысления общественного и культурного опыта страны.
Abikeyeva, Gulnara. “Cinema As the Leading Creative Industry of Kazakhstan.” Central Asian Journal of Art Studies, vol. 7, no. 1, 2022, pp. 54–66, DOI: https://doi.org/10.47940/cajas.v7i1.545. (In Russian)
Aitymbetov, Nurken, et al. “Nation-Building in Kazakhstan: Kazakh and Kazakhstani Identities Controversy”. Bilig, no. 74, 2015, pp. 1–20, https://izlik.org/JA72AK78PB.
Bodrova, Yevgeniya. “Kanat Beisekeev: ya ponimayu, chto mogu legko razdrazhat’ cheloveka, i starayus’ ne navredit’ geroyu.” [“Kanat Beisekeyev: I Understand that I Can Easily Annoy a Person, and I Try Not to Harm the Protagonist.”] Informburo.kz, 24 November 2017, https://informburo.kz/interview/kanat-beysekeev-ya-ponimayu-chto-mogu-legko-razdrazhat-cheloveka-i-starayus-ne-navredit-geroyu.html. (In Russian)
Isaacs, Rico. Film and Identity in Kazakhstan: Soviet and Post-Soviet Culture in Central Asia. London & New York, I.B. Tauris, 2018.
Khodzhaeva, Danelya. “Katerina Suvorova: “My — kazakhstanskie rezhissery i my khotim govorit’ s kazakhstanskoi publikoi.” [“Katerina Suvorova: ‘We are Directors from Kazakhstan, and We Wish to Address the Kazakhstani Audience’.”] The Steppe, 16 August 2019, https://the-steppe.com/lyudi/katerina-suvorova-my-kazahstanskie-rezhissery-i-my-hotim-govorit-s-kazahstanskoy-publikoy. (In Russian)
Nash, Kate. “Documentary-for-the-Other: Relationships, Ethics and (Observational) Documentary.” Journal of Mass Media Ethics, vol. 26, no. 3, 2011, pp. 224–239, DOI: https://doi.org/10.1080/08900523.2011.581971.
Nichols, Bill, with Jaimie Baron. Introduction to Documentary. 4th ed., Bloomington, Indiana University Press, 2024.
Rakhimova, Kaisha. “Kazakhstanskoe dokumental’noe kino segodnya: Vladimir Tyul’kin.” [“Kazakh Documentary Films Today” Vladimir Tyulkin.”] VOSMERKA, 19 May 2020, https://vosmerka.kz/kazahstanskoe-dokumentalnoe-kino-segodnya-vladimir-tyulkin/. (In Russian)
Ramazanova, Banu. “Documentary Cinema as Social Therapy: Kazakhstan’s Experience in Portraying Collective Trauma on Screen.” Studies in Russian and Soviet Cinema, vol. 19, no. 1, 2025, pp. 67–79, DOI: https://doi.org/10.1080/17503132.2025.2450928.
Ramazanova, Banu, and Gulnara Abikeyeva. “Creativity as a Defining Trend of Evolvement in Modern Documentary Cinema.” Central Asian Journal of Art Studies, vol. 7, no. 1, 2022, pp. 67–77, DOI: https://doi.org/10.47940/cajas.v7i1.538. (In Russian)
Sarris, Andrew. “Notes on the Auteur Theory in 1962.” Film Culture, no. 27, 1962, pp. 1–8, https://dn721605.ca.archive.org/0/items/film-culture-1962-no-27/film-culture-1962-no-27.pdf. Accessed 23 March 2026.
Seitzhan, Aidos. “Rethinking the Position of a Human Being in a Socio-Cultural Context in the Concept of Film Director Vladimir Tyulkin.” Saryn, vol. 12, no. 3, 2024, pp. 95–111, DOI: https://doi.org/10.59850/SARYN.3.12.2024.208. (In Russian)
“Kanat Beisekeev rasskazal, kak snimat’ dokumental’noe kino v Kazakhstane.” [“Kanat Beisekeyev Shared How to Shoot Documentary Films in Kazakhstan.”] ER10 Media, 31 August 2021, https://er10.kz/read/it-novosti/kanat-bejjsekeev-rasskazal-kak-snimat-dokumentalnoe-kino-v-kazakhstane/. (In Russian)
Varfolomeyev, Yegor. “Tema goloda 1932–1933 godov v dokumental'nom kinematografe Respubliki Kazakhstan: analiz sopernichayushchikh narrativov.” [“The 1932–1933 Famine in the Documentary Cinema of the Republic of Kazakhstan: An Analysis of Competing Narratives.”] Interaction. Interview. Interpretation, vol. 17, no. 3, 2025, pp. 11–34, DOI: https://doi.org/10.19181/inter.2025.17.3.1. (In Russian)
“‘Zavtra more’: Rezhisser Katya Suvorova o tom, kak ona popala v Aral’sk i pochemu reshila snyat’ o nem fil’m.” [“Sea Tomorrow: Director Katya Suvorova Talks About How She Ended Up in Aralsk and Why She Chose to Make a Film About It.”] The Steppe, 14 July 2016, https://the-steppe.com/lyudi/zavtra-more-rezhisser-katya-suvorova-ob-aralskom-more. (In Russian)
