В статье рассматривается трансформация казахстанского кинематографа от фестивального кино первых десятилетий независимости через стремительное развитие коммерческого производства после 2015 года к появлению в постпандемийный период нового феномена, который предлагается определить как «народное кино». Постановка проблемы связана с существующим разделением отечественного кинематографа на артхаусное кино, ориентированное преимущественно на международные фестивали, и коммерческие фильмы, рассчитанные на массовый внутренний прокат. Цель исследования – определить основные характеристики народного кино и раскрыть значение этого явления для формирования современной национальной идентичности. В работе применяются историко-культурный, сравнительный и киноведческий методы, позволяющие проследить изменения в системе кинопроизводства и проката, а также проанализировать тематику, драматургию и культурные коды фильмов последних лет. Материалом исследования стали картины «Қаш» (2022) режиссера Айсултана Сеитова, «Дос-Мұқасан» (2022), «Болмаған балалық шақ» (2025) режиссера Айдына Сахамана и другие произведения современного казахстанского кино. В результате выявлено, что народное кино соединяет художественные приемы авторского кинематографа с ориентацией на широкую аудиторию. Оно обращается к коллективной исторической памяти, национальному языку, традициям и ритуалам, семейным отношениям, музыке, религии и образам героев, вызывающим общее эмоциональное переживание. Научная новизна исследования заключается в концептуализации понятия «народное кино» применительно к современному Казахстану. Делается вывод, что такое кино не только отражает уже существующую национальную идентичность, но и активно участвует в ее формировании, создавая пространство коллективного узнавания и укрепляя казахстанское «воображаемое сообщество». Предложенный подход может быть использован при дальнейшем изучении национального кинематографа, культурной политики и современных процессов нациостроительства.
Abikeyeva, Gulnara. Kino nezavisimogo Kazakhstana. “Dal’she deystvovat’ budem my!” [Cinema of Independent Kazakhstan. “We Will Take Action from Here!”]. Almaty, RUAN, 2024. (In Russian)
Anderson, Benedict. Voobrazhaemye soobshchestva. Razmyshleniya ob istokakh i rasprostranenii natsionalizma [Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism]. Translated by Vladimir Nokolayev, Moscow, Kanon-press-Ts, Kuchkovo Pole, 2001. (In Russian)
Bazin, André. Chto takoe kino? [What Is Cinema?]. Translated by Viktor Bozhovich and Izabella Epstein, Moscow, Iskusstvo, 1972. (In Russian)
Zorkaya, Neya. Istoriya otechestvennogo kino. XX vek. [The History of the Soviet Cinema. 20th Century]. Moscow, Belyi gorod, 2014. (In Russian)
Bordwell, David. “The Art Cinema as a Mode of Film Practice.” Film Criticism, vol. 4, no. 1, 1979, pp. 56–64, JSTOR, http://www.jstor.org/stable/44018650. Accessed 26 March 2026.
Bordwell, David, et al. Iskusstvo Kino: vvedenie v istoriyu i teoriyu kinematografa [Film Art: An Introduction]. Translated by Anna Ievleva, Moscow, Bombora, 2024. (In Russian)
Crofts, Stephen. “Reconceptualizing National Cinema/s.” Quarterly Review of Film and Video, vol. 14, no. 3, 1993, pp. 49–67, DOI: https://doi.org/10.1080/10509209309361406.
Hall, Stuart. “Cultural Identity and Diaspora.” Identity: Community, Culture, Difference. Edited by Jonathan Rutherford, London, Lawrence & Wishart, 1990, pp. 222–237.
Higson, Andrew. “The Concept of National Cinema.” Screen, vol. 30, no. 4, 1989, pp. 36–47, DOI: https://doi.org/10.1093/screen/30.4.36.
Isaacs, Rico. “Nomads, Warriors and Bureaucrats: Nation-building and Film in Post-Soviet Kazakhstan.” Nationalities Papers, vol. 43, no. 3, 2015, pp. 399–416, DOI: https://doi.org/10.1080/00905992.2013.870986.
Neale, Steve. “Art Cinema as Institution.” Screen, vol. 22, no. 1, 1981, pp. 11–40,DOI: https://doi.org/10.1093/screen/22.1.11.
